Опубликовано автором Yulia

Юрий Пименов «Свадьба на завтрашней улице», 1962

Юрий Пименов «Свадьба на завтрашней улице», 1962 г.


Холст, масло; 86х80 см.
Государственная Третьяковская галерея, г. Москва

Опубликовано автором Yulia

Константин Юон «Ворота Ростовского Кремля», 1906

Подпишитесь, чтобы продолжить чтение

Оформите платную подписку, чтобы продолжить чтение этой записи и получить доступ к другому эксклюзивному контенту.

Опубликовано автором Yulia

Иван Айвазовский «Русская эскадра на Севастопольском рейде», 1846

Иван Айвазовский «Русская эскадра на Севастопольском рейде», 1846 г.

Холст, масло; 121х191 см.
Государственный Русский музей, г. Санкт-Петербург


Ничто на этой картине еще не предвещает трагической судьбы Севастополя – черноморской жемчужины российской короны – и русского флота в предстоящей Крымской войне 1853–1856 гг. Корабли, изображенные на картине, включая и флагман черноморского парусного российского флота линейный 130-пушечный корабль «Двенадцать апостолов», спущенный на воду в 1841 г., были затоплены на входе в Севастопольскую бухту в 1854 г., чтобы не допустить захода в нее кораблей франко-англо-турецкого флота и таким образом обезопасить Севастополь с моря. На картине также запечатлён отменённый впоследствии ритуал моряков: во время рейда стоять на мачте, соблюдая равнение.

Опубликовано автором Yulia

Сергей Лучишкин «Шар улетел», 1926

Сергей Лучишкин «Шар улетел», 1926 г.


Холст, масло; 69×106 см.
Государственная Третьяковская галерея, г. Москва

Образ реальности, который автор создал в картине «Шар улетел», идет вразрез с официальным советским искусством 1920-х. Художник изобразил высокие дома, словно зажимающие пространство между ними. В пустом дворе, на дальнем плане, ограниченном забором, стоит маленькая девочка. Она смотрит на улетающий в бескрайнее пустое пространство шарик. В окнах видны сцены повседневной жизни обитателей многоэтажек.

Художник не показывает светлое счастливое будущее советского человека, а повествует о настоящей, далеко не романтичной повседневности. Сквозь внешнюю наивность проступают трагические знаки: висящая фигурка самоубийцы в углу самого известного полотна мастера.

Опубликовано автором Yulia

Василий Садовников «Вид Казанского собора со стороны Невского проспекта», 1840-е

Василий Садовников «Вид Казанского собора со стороны Невского проспекта», 1840-е г.


Бумага, акварель; 24.5х37.8 см.
Государственный Эрмитаж, г. Санкт-Петербург

Опубликовано автором Yulia

Альберт Ерёмин «Ул. Шагова», 2011

Альберт Ерёмин «Ул.Шагова», 2011 г.


Холст, масло; 60х80 см.

Художник Еремин Альберт Иванович учился в Костромском художественном училище (1954-1959) и Костромском педагогическом институте им. Н.А. Некрасова (1960-1965) у А.П. Белых.

Автор городских пейзажей и натюрмортов. Член Союза художников с 1991 г. Главной темой его творчества является старая Кострома. Напряженная по цвету. пастозная живопись мастера подчеркивает время и значимость старых сооружений любимого им города. С 1957 по 1976 гг. он был главным художником Костромского историко-архитектурного музея-заповедника.

Картины художника хранятся в Костромском музее изобразительных искусств, а также в отечественных и зарубежных частных коллекциях.